话剧、喜剧小品的历史、赏析.pptx

话剧、喜剧小品的历史、赏析
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二、戏剧的分类
内容性质分类：悲剧、喜剧和正剧；
表现手段分类：戏曲、话剧、歌剧、舞剧等；
结构形式分类：多幕剧、独幕剧；
作品反映的时代：现代剧、历史剧；
中国戏剧的两种叙述。在表示蘩漪、周朴园和周萍这个当前主要冲突的同时，将几组次要矛盾穿插其间。过去的戏和当前的戏紧密交织在一起。人物前史逐步揭露，有力推动当前动作的发展，使戏剧走向高潮。情节紧张曲折，冲突尖锐激烈。
4、人物：
蘩漪，半新半旧，母亲不像母亲、情人不像情人，雷雨性格 周朴园、周萍
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《上海屋檐下》（契可夫《海鸥》、《樱桃园》，静剧）
1、小市民生活
2、横断面式结构：不是围绕一个完整故事、一对主要冲突展开情节。而是同时描写5家故事，相互交织。杨彩玉、林志成、匡复
3、很少表现人物直接、外在冲突，着重揭示人的内心世界。
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（四）战火中的兴盛
抗战时期到建国前，中国现代话剧走向繁荣。
当时有两大戏剧中心：上海和重庆，商业演剧都很兴盛
（五）新中国戏剧（1949-1976）
高度政治化，请苏联专家指导。
普及，大中城市都有话剧院。
现实主义话剧的巅峰之作：老舍的《茶馆》
形式上：串珠式结构，三幕分别写清末、民国初年军阀混战、抗战胜利后发生在一个茶馆里社会图景。
主题上：社会越来越黑暗，老百姓越来越生活困苦，只有新中国才可以让人民过上幸福生活。
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（六）新时期戏剧 （1）揭露四人帮， 反思文革的现实主义戏剧：《于无声处》、《报春花》等。（2）探索戏剧：引进西方现代派戏剧的手法，学****戏曲，从剧本创作到舞台呈现，打破长期以来的写实方式。北京：孟京辉80年代代表作：现实主义借鉴了现代主义A锦云的《狗儿爷涅槃》，理想是成为地主，分了地主家房子。左的思想对农民的伤害，社会变革对农民的思想冲击。B徐晓钟、陈子度的《桑树坪纪事》，农民的愚昧。80年代年代中期以后，小剧场戏剧逐渐兴起，话剧进入多样化发展阶段。
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戏剧小品中的喜剧小品
一、戏剧小品的定义：
现在理论界对小品的定义没有达成共识。
小品是从独幕剧中脱胎而来的，它是一个故事情节完整的片段的戏剧，一般由5、6个场面（不超过10个）组成，演出时间15分钟左右，字数四五千字。
戏剧的构造：
一级构造：全剧
二级构造：幕
三级构造：片段（场面构成的，场面是戏剧最基本的单位，随着人物上下场，时间推移、地点的变化，场面不断转化）
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二、小品产生背景和分期
产生背景：
1、进入80带不久，人们厌倦了刻板的现实主义话剧，话剧出现危机。“观众退场，作者转行，演员改行”
2、大众文化萌芽，以邓丽君为代表的港台歌曲，以琼瑶为代表的言情小说，欧美摇滚、港台、西方电影进入国内，人们的审美观发生变化。
在这种情况下，话剧分化为两种形态：
一是小剧场化，即形成小剧场戏剧；
二是小品化，即形成戏剧小品。
分期：
萌芽：影视学院的教学小品
（一）形成期：电视与小品结缘（1983年——1986年），春节联欢晚会上，戏剧类刊物登载剧本。剧本一般没什么社会意义，以演员表演取胜。
（二）繁荣期：戏剧小品的风格化和个性化（1987年——2000年）；各种小品大赛，成为春晚的重头戏。方言小品出现，东北、西北、天津、军队，多个黄金搭档（赵本山、宋丹丹、高秀敏、范伟；黄宏、宋丹丹；赵丽蓉、巩汉林；郭达、蔡明）
（三）徘徊期：戏剧小品期待突破（2000年—— 至今）。
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三、朱时茂、陈佩斯时代（80年代）
代表作品：《吃面条》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《王爷与邮差》 等。
特点：
1、情节比较简单，主要靠演员出色的表演取胜。他们的小品情节比较单纯，如《吃面条》讲述一个电影导演反复指导拍摄一个临时演员吃面的镜头，直到吃完一整桶面也没拍摄成功的故事。台词只有“你着什么急嘛！你等我一会嘛！”这么简单的两句。
2、在角色设置上，根据演员的自身特点，往往设置两个极具反差的喜剧性人物。如导演/演员、小商贩/执法人员、主角/配角、警察/小偷、王爷/奴才、姐夫/小舅子。在人物形象上，陈佩斯一贯是狡猾、灵活、滑稽的反面形象，或是不入流的临时演员，或是光头小偷，或是自以为是的配角；朱时茂则一直是有身份有地位、有文化有知识的正直、严肃、木讷形象。两个人在形象和性格上极富喜剧性。
3、他们的小品大多不反映宏大的社会主题，喜欢对人性的某些缺点和生活中的不和谐进行温和的讽刺。
4、从审美属性上讲，他们的戏剧小品属于极具闹剧风格