《世界电影史》(大卫波德维尔)-笔记(共38页).doc

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世
界
电
影
史
喜剧
（6）本·透平
（7）梅宝·诺曼
（8）巴斯特·基顿
（9）1910年代的西部片
（10）1910年代末期：璧克馥，格里菲斯，范朋克，卓别林成立艺术家联盟公司
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第二部分：晚期默片：
（1919-1929）
一．1920年代的法国电影：
：
代表作品：杜拉克《微笑的布伦夫人》
冈斯《车轮》《第十交响乐》
莱皮埃《黄金国》
（1）印象派电影与电影工业的关系：
①电影工作者崛起受到陷入危机和困顿的法国电影工业的支持。
②法国电影工作者把电影作为艺术进行探索。
（2）印象派电影理论：
①“上镜头”性
②影像精灵
（3）印象派形式特性：
①对摄影技巧的探索（叠印，模糊，扭曲变形，虚焦）
②运动镜头表达人物主观视点
③快速剪辑探索人物精神状态
④对灯光使用的探索
⑤对布景探索：实景拍摄，采用现代主义风格的装饰
⑥叙事依赖人物动机，主要为了更好展现“印象”的风格
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（4）终结的原因：
①工作者取向分歧较大
②实验电影“纯粹电影”等新形式的冲击
③技巧的广泛使用削弱其影响力
④风格的扩展与泛化破坏了这个群体的统一性
二．1920年代的德国电影
：刘别谦《杜巴莱夫人》（1919）《女王安娜传》（1920）
（1920-1927）：
代表作品：维内《卡里加里博士》弗里茨·朗格《大都会》《马布斯博士》茂瑙《浮士德》
（1）特点：
来源于绘画和戏剧
场面调度：对单镜头中平面构图中强调布景和演员成为共同视觉元素
扭曲与夸张手法的运用
演员动作姿势舞蹈化，排斥自然动作的结果
使用灯光来强化形象的扭曲效果
剪辑的缓慢
高度水平构图
采用过去时间或异国风光为背景，或具有与幻想与惊骇有关的元素
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戏中戏叙事
（2）运动终结原因：
①茂瑙《浮士德》和弗里茨朗格《大都会》的严重超支
②大批表现主义电影工作者远赴好莱坞发展
：
代表作品：茂瑙《最卑贱的人》，德莱叶《麦可》
主要表现当代日常生活环境中在段时间内发生的故事
气氛来自于简洁的场景或少数人物角色心理的关注
主要聚焦于强烈紧张的心理情境，且大多数悲剧结局
三．1920年代苏联电影
：库里肖夫效应
：电影眼睛派
“奇异演员养成所”
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《战舰波将金号》（1925）敖德萨阶梯
杂耍蒙太奇
理性蒙太奇 《十月》

（1）强调剧本创作的重要作用
（2）注重演员工作的基础作用
（3）视蒙太奇为艺术创作的基础
四．好莱坞默片晚期（1920-1929）
：导演，明星，类型
（1）1920年代初期预算庞大的电影：
英葛兰《启示录四骑士》（1921）
瓦伦蒂诺
德密尔 ***喜剧
格里菲斯《暴风中的孤儿们》（1922）
冯斯特劳亨
（2）若干次要类型电影得到初步确立
喜剧片 范朋克《佐罗的标记》（1920）
西部片 约翰福特 《老伙伴》
《铁骑》
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