阎立本初唐代表作.doc

阎立本初唐代表作《步辇图》《历代帝王图》 “吴家样”。 8. 《虢国夫人游春图》是以盛唐宫廷妇女生活为创作题材。 9. 展子虔《游春图》开创了青绿山水的端绪。 10. 李昭道史称小李将军代表作《明皇幸蜀图》。 11. 张璪的名言“外师造化, 中得心源”所强调的即在于通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。 12. 韩湟,《五牛图》是***品中最早的纸本作品。 13. 朱景玄,《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史,开创了中国绘画断代史的体例。 14. 张彦远的《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史巨作。 15. 周文炬,《重屏会棋图》描绘中主李璟与其兄弟弈棋, 李璟坐于正中, 具有肖像画意义。因背景的屏风中又画一屏风, 故称重屏。此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象,衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 16. 董源,创造了披麻皴和点子皴,适合于江南山水。 17. 李公麟创作了“白描”,包涵着文人士大夫的审美情致。 18. 梁凯擅绘洗炼放逸的减笔画,开启了元明清写意人物画像的先河。 19. 婴戏图的流行反映了人们对后代的期望及多子的愿望。 20. 李唐的《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在亡国后耻食周粟,遁入首阳山采薇而食, 宁愿饿死也不屈服于周的故事, 歌颂了他们的忠贞气节。他晚年所创大斧劈皴适用于北方的山水。 21. 郭熙的山水主张,经其子郭思整理成《林泉高致》,其中有“三远”——高远、平远、深远。 22. 王希孟,《千里江山图》代表了画院青绿一体精密不苟,严格遵依格法的画风。 23. 马远、夏圭山水由于大胆剪裁,突破全景程式而画边角之景,而被称为“马一角”、夏半边”。 24. 宋代黄居寀《山鹧棘雀图》。 25. 崔白他突破了黄居寀的宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”之风画法。 26. 倪瓒所画山水主要表现太湖一带的风光, 近处坡陀树木, 远山伏卧, 中间大片汪洋湖水, 看似简单而意境清幽深远, 荒寒萧索, 景中多不画人, 带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会,善以干笔淡墨,画出明洁清幽的秋景,十分耐人寻味。其画笔墨松秀简淡,绝少有设色者,甚至连图章也不用,画中多长题,作楷书, 力求朴素清雅, 其画风在元明两代也独具特色。***作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《六君子图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》等。其中《渔庄秋霁图》是其晚年之作,画王云浦渔庄, 作三段式平远构图:近处坡陀上有秋树数株,落叶枯枝,中隔大片湖水, 画上端有远山两叠; 以渴笔画山石树木, 山石作折带皴间用披麻皴, 树木颇具姿态, 景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。他绘画标榜自娱,逸笔逸气。 27. 王蒙,《青卞隐居图》是王蒙的名迹,表现浙江吴兴西北之卞山景色。此图山势险峻、树木茂密, 画家使用层层加墨的用法, 作解索、牛毛诸皴, 干湿互用, 山间林木或勾或点,山间瀑布高悬直泻,一隐士沿山路而行,山坳处有草堂数间,正是隐居的佳处。整幅画气势雄伟, 笔精墨妙, 虽繁密而无迫塞之感, 表现了山川浑厚、草木华滋的江南气象,并从中寄托着画家隐遁山林的理想和志趣。 28. 元代墨梅画家中以王冕最有代表性。王冕的代表作是《墨梅图》。 29. 永乐宫是元代道教最著名的壁画。 30. 徐