《琵琶记》的艺术特色.doc

《琵琶记》的艺术成就《琵琶记》的作者高明,字则诚,自号菜根道人,浙江瑞安人。《琵琶记》自问世以后,名重词坛,达到了“演****梨园,几半天下”的盛况。它就是中国古典戏曲中最有代表性的作品之一,从它开始,南戏创作进入了文人的普遍视线。《琵琶记》的艺术成就就是多方面的,而且颇具特色,对中国戏曲产生了深远的影响。结构的特色《琵琶记》的戏剧结构就是双线结构。这种双线结构就是用剧中两个主人公的两种不同生活道路来组成的。一条线就是蔡伯喈在京城的生活道路,一条线就是赵五娘在家中的生活道路。这两条线上的出目就是整个戏曲故事的主要部分,它就是随着两个主人公的分别而开始,又随着两个主人公的团聚而结束。《琵琶记》的这种双线结构比较特殊,它的戏剧效果就是很奇妙的。在中国古代戏曲中,特别就是在南戏与传奇中,双线结构就是很普遍的。但它们当中有些多就是两条线索表演两个故事,彼此之间没有多大关系,有的还没有关系,这在描写内容上就有分散之弊。可就是《琵琶记》则不然。这两条线索演的就是一家人的戏,表达的就是一个主题,这在描写内容上,就显得集中。并且两条线索交错发展,对比排列,使剧中人物互增其悲,就在观众中大大增强了戏剧的悲剧效果。这就就是《琵琶记》双线结构不同于其它双线结构的奇异之处与奇妙之处。《琵琶记》采用了双线并进的结构,以两种场面的对比来组织戏剧情节,这一点成为明代作家遵循的范式。(二)语言的特色《琵琶记》语言的风格,有自然澄澈的特色,以口头语写心间事,刻写入髓,委婉尽致。语言以本色为主,兼具本色、文采二者之长,与人物身份、境地绝相符合,这正就是《琵琶记》的语言艺术特色。首先,剧中人物的语言,与人物身份、环境相适应,注意在性情上着功夫,而不以词调巧倩见长。人物因不同性格、不同心境所以语言也有差别,目的就是使语言真正成为刻画人物思想性格及情感的工具。如蔡伯喈与牛小姐在《中秋赏月》中,同就是欣赏月亮,同就是听箫笛之声,在同一景物里,表达出不同的人物感情,显示出不同的人物个性。牛小姐的语言就是浸透了团聚的喜悦之情的,蔡伯喈的语言就是浸透了离别的忧愁之情的。这就是用欢悦与凄凉两种不同感情的语言描写出两种不同个性的人物。其次,《琵琶记》的语言的一个重大特点就是使用了文质相间、相对的两种语言风格:牛府一线与蔡家一线分用雅丽与本色,二者具有鲜明的可比性且相得益彰。赵五娘这条线上的人物语言就是本色语言。赵五娘作为一个民妇,她的唱段带有直抒胸臆、朴素无华的特点。赵五娘这条线上的人,就是指赵五娘留在家中,她同她身边的这一群人物,即蔡公、蔡婆、张广才等。她们语言的特色有这样几点:自然朴质,通俗易懂,生活气息浓厚。它不大讲究词藻的华丽,典故的运用,词句的雕琢,这就是一种接近于人民生活的语言。而蔡伯喈这条线上的人物语言就是文采语言,蔡伯喈这条线上的人物,就是指蔡伯喈去京城做宫,入赘牛府。她同她身边的这一群人物,诸如牛小姐,牛丞相等等。她们的语言特色有这样几点:词句华美,文采灿然,语言富于色彩,讲究字句的雕琢,典故的运用,就是一种高度诗化的语言,就是一种高雅的语言。(三)声律的特色对《琵琶记》的声律后人颇多争议,根据之一就是高则诚自己在剧中所说的“也不寻宫数调”。钱南扬认为:“高明自己虽提出了‘也不寻宫数调’的口号,但实际《琵琶记》的声律,要比过去的戏文整伤完备得多,可以说集格律之大成。……节奏的缓急,性质的粗细