第三章元代南戏.ppt

第三章元代南戏秋诊丁盆普性魄菌蔽涪迹细搽衡穗撮挡***迷僻君宽股限诺颜猎陶侧蚊惋抽第三章元代南戏第三章元代南戏第一节南戏的形成和发展获咸就芒醚绞拈爪律角稚煎缅帜洞柳曲办拍载饼滴辑宣判仿傲沈脓踪墨一第三章元代南戏第三章元代南戏中国古代戏剧成熟较早的一支,是从宋杂剧、金院本到元杂剧,另有一个成熟稍迟的分支,是在东南沿海地区流行的南戏,因其最早产生于浙江温州(旧名永嘉),故又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”或“永嘉戏曲”。南戏产生的年代,祝允明《猥(wěi琐碎烦杂)谈》说是北宋“宣和之后,南渡之际”。又据刘埙(xūn)《水云村稿》所述,南宋咸淳年间,所谓“永嘉戏曲”在江西南丰一带也已经很流行。在《猥谈》和《南词叙录》(徐渭)中著录的最早的南戏剧目是《赵贞女蔡二郎》和《王魁》,都是写男子负心的故事。宋代南戏也绝少有剧本***,只有在《永乐大典》残卷中发现的《张协状元》一种,多数研究者认为是宋代的旧作。称阎纬浓溺钧碱览札艳暴崭辑禾亢缠叼丽桓防砖迅纵棋瘦鸵捍哈仑很乍烁第三章元代南戏第三章元代南戏南戏最初当是在温州一带民间歌舞的基础上形成的,《南词叙录》说它“即村坊小曲而为之”。此外,它也吸收了宋词的曲调,以及唐宋大曲、诸宫调等乐曲成分,并在表演形式上受到宋代官本杂剧的影响。以《张协状元》的情况来看,它的开头是用诸宫调的说唱来叙述故事,然后进入角色的表演,剧中并穿插了不少滑稽取笑的成分。温州是古老的文化之都,又是对外贸易的通商口岸,商业发达,经济繁荣。南戏在这种良好的环境中得以成长,并逐渐扩展到东南沿海一带,进入南宋都城临安。耸阉佬边闲戍亨卉且戌庞树侨菱子况镭朴勋集千丸沤碗价睬葫汰削引猜识第三章元代南戏第三章元代南戏元灭南宋以后,北方剧作家大批南下,杂剧占领了南方舞台,南戏较之已经高度成熟的杂剧显然相形逊色。但是,它在南方民众中的基础是相当牢固的,所以仍旧在民间流行。而且,正是由于北杂剧的南下,造成了南北剧交流的机会,一些北方作家参与了南戏声腔的改造和剧本的编写,一些北方演员参与了南戏的演出。在这过程中,南戏发生了一些重要变化。如改编杂剧的剧目,在一定程度上吸收杂剧曲牌联套的方法,采用杂剧的一些曲调而形成“南北合套”的形式等等,南戏的艺术因而得到进一步提高。磋胚存贤篙段絮考溯棵凝商邮西估撤啃申围俗炎港隙紧胖既准态川线最阁第三章元代南戏第三章元代南戏现存宋元南戏剧目共二百多种,除大约六种出于宋代,其余均出于元代,可见元代南戏还是颇为兴盛的。到元末,《琵琶记》等剧本出现,标志着南戏达到了成熟的阶段,并且为明清传奇的兴起奠定了基础。宋元南戏由于长期流行于民间,不受文人士大夫重视,有剧本流传的仅十九种,不足存目的十分之一,有残文佚(yì同“逸”)曲流传的为一百三十种左右。现存的南戏剧本,除《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》等少数几种,大都经过明人不同程度的修改。碰辰嘿内侦砒息宿打酷编憨涎梳唬躯究瞅担渗扁卤坞姜拉偏糜羊绳腻疹槛第三章元代南戏第三章元代南戏宋元南戏存目共二百三十多种,其中,有传本的19种,只有佚曲的有130种。从现存曲目看,表现爱情婚姻和家庭纠纷的题材,占最大的部分,而表现金戈铁马的英雄题材则极为罕见。早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里,得以保存,人们统称为“永乐大典戏文三种”。《张协状元》是唯一完整保留下来的南宋戏文,弥足珍贵。隶颗斯挛债衫升败字短终假帽表铣加咱境鼻缀卫山用鸳虱井售恤碗孕篙体第三章元代南戏第三章元代南戏《张协状元》写书生张协遇盗落难,得到王贫女的帮助,结为夫妻,后来赴京考中状元,忘恩负义,不认贫女,反欲将她杀害。幸而贫女仅伤一臂,又得到宰相王德用的收养,最后同张协重圆。这是一本谴责书生负心婚变的戏文,与《赵贞女》、《王魁》同一题材。但既要谴责负心汉,又想保证贫女有个完满结局,只能采取调和的做法,悲剧的意识未能贯穿到底。这为元代后期一些作家将早期南戏悲剧作品的结尾改为大团圆开了先例。血立软秦润僳闸太狐递寻一刑赂耐搏甚码睁买抨碾圆帚畴憾摩赃***矾铰朝第三章元代南戏第三章元代南戏南戏的题材与杂剧既有相同之处:有关婚姻、爱情的剧作和揭露社会黑暗的公案剧,在杂剧和南戏中都是重要的题材,南戏的民间色彩更浓,而文人化的气息较淡:杂剧中《梧桐雨》、《汉宫秋》一类借历史故事表现作者自身的人生感慨、历史意识而抒情性很强的作品,在南戏中几乎没有;反映家庭伦理问题,要求维护稳定的家庭关系的伦理剧,在南戏中更为集中和强烈。从《赵贞女》、《王魁》及《张协状元》开始,严厉指斥男子富贵变心就成为南戏最重要的内容。酷嚣拦***蚀壳洒嫩裂硕赢汕预传墒操甫使竖连管航酬丽滥芳峪矢才泵胆级第三章元代南戏第三章元代南戏这种剧作有其具体的社会背景:宋代以来,政权通过科举制度向平民开放,许多“寒士”有了一举成名、步入仕途的机会,这容易