《窦娥冤.ppt

一、中国古典戏剧一、中国古典戏剧世界三大古剧:世界三大古剧:中国古典戏曲、古希腊悲喜剧、印度梵剧中国古典戏曲、古希腊悲喜剧、印度梵剧中国古典戏曲四种基本形式:中国古典戏曲四种基本形式:宋元南戏宋元南戏、、元代杂剧元代杂剧、、明清传奇明清传奇、、清代花部清代花部元曲元杂剧,虽说盛行于元代,但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个脚色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“××科”。元曲散曲杂剧套曲小令唱唱+演(散曲+“科”+“白”)(一宫调一曲子)(一宫调数曲子)元人四大爱情剧元人四大爱情剧白白朴朴《《墙头马上墙头马上》》王王实实甫甫《《西西厢厢记记》》关关汉卿汉卿《《拜拜月月亭亭》》郑郑光光祖祖《《倩女离魂倩女离魂》》元曲四大家元曲四大家白白朴朴((《《梧梧桐桐雨雨》》))马马致远致远((《《汉汉宫宫秋秋》》))关关汉卿汉卿((《《窦窦娥娥冤冤》》))郑郑光光祖祖((《《倩女离魂倩女离魂》》))中国四大名剧汤显祖《牡丹亭》王实甫《西厢记》孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》《《窦娥冤窦娥冤》》────元元··关汉卿关汉卿《赵氏孤儿》─元·纪君祥《精忠旗》──明·冯梦龙《清忠谱》──清·李玉《桃花扇》──清·孔尚任《汉宫秋》──元·马致远《琵琶记》──明·高则诚《娇红记》──明·孟称舜《长生殿》──清·洪昇《雷峰塔》──清·方成培中国十大悲剧中国十大悲剧中国十大古典喜剧中国十大古典喜剧??《《救救风风尘尘》》——元元··关汉卿关汉卿??《《西西厢厢记记》》——元元··王实甫王实甫??《《看看钱钱奴奴》》——元元··郑延玉郑延玉??《《墙头马上墙头马上》》——元元··白白朴朴??《《李逵负荆李逵负荆》》——元元··康进之康进之??《《幽幽闺闺记记》》——元元··施君美施君美??《《中中山山狼狼》》——明明··康康海海??《《绿绿牡牡丹丹》》——明明··吴吴濂濂??《《玉玉簪簪记记》》——明明··高高濂濂??《《风风筝筝误误》》——清清··李李渔渔(1)定义:用北曲(北方的曲调)演唱的,在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初,元以后完备、成熟并开始兴盛起来,到了成宗元贞、大德年间,进入鼎盛时期。(2)结构:一般是一本四折(开端、发展、高潮、结局)演一完整的故事,有的还有一两个“楔子”。(3)音乐:杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。楔子只能用小令,不能用套曲。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分别称为“末本”或“旦本”。宫调即调式,相当于现代音乐的C调、D调等。曲牌,是曲调的名称,每个曲牌都属于一定的宫调。二、元杂剧((44)角色:)角色:扮演的角色有扮演的角色有末、旦、净、末、旦、净、丑丑等。等。元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。旦、外旦、小旦等。净:俗称净:俗称““大花脸大花脸””,大都扮演性格、相貌上,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称丑:俗称““小花脸小花脸””,大抵扮演男次要人物。,大抵扮演男次要人物。此外还有此外还有以剧中职务身份为名的杂角,以剧中职务身份为名的杂角,孛孛((bbóó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。员)、徕儿(小厮)。如驾(皇帝)、洁郎(和如驾(皇帝)、洁郎(和尚)等。尚)等。(5)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”,是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。