猴年春晚观后感.docx

猴年春晚观后感猴年春晚观后感猴年春晚,一场没有槽点的春晚大音希声,大象无形,大槽无语。对于猴年春晚来说,段子手基本上算是注定溃败的一役,因为凡能吐槽的作品都是因为存在一个理想化的状态,而现实与那之间存在着尴尬而微妙的落差,比如淘宝模特和买家秀,我们就可以发挥主观能动性吐槽买家秀,因为从买家秀中可以看出她们努力做成卖家模特的样子而不得,这种努力、自我幻想和残酷现实之间的落差就叫作“槽点”,吐槽的前提是有槽点出现。而一旦人家自己独成一派,完全没有向卖家模特努力的样子,自己就完成一套内部逻辑的自洽,这就构成了一套封闭的美学系统。这个系统中,槽点基本上完全消失。这样一来,它彻底变得无趣。猴年春晚就是如此,人家根本没有向你们想要的娱乐晚会的形态上靠近哪怕一小步,而是独自变成了一部用文娱表演图解政策的大型汇报式活动。如果说以前的所有春晚,多少还有一些小小的、参差的豁口,那么猴年春晚彻底变成了闭合的环。多年之后,我们或许才会明白,猴年春晚注定成为中国文艺史上一个值得重视的节点。它完成了一个多年来的梦想——终于把春晚拉上了标准制式的“汇报演出”的基座。很多普通观众觉得,这次春晚算是一次由于导演和节目组水平不高造成的“事故”和“失误”,但实际上,今年的状态才是导演和节目组所梦寐以求的样貌。或许,我们应该换个思路去考察央视的这台庞大的晚会。我们作为普通观众一直在一种善意的民间逻辑中打转,认为春晚是一台晚会,它就应该具备娱乐的基本功能,最多可以接受掺杂一点点宣讲的东西,因为毕竟要符合中国特殊的情况。但实际上,我们的想法图样图森破,确实naiive,因为在真正的掌舵者心中,春晚是一台汇报演出,它就应该具备宣讲的基本功能,最多可以再掺杂一点点有趣的东西,以避免宣讲过于干瘪。是我们与他们之间从根本上就出现了根基性的理解偏差,而造成了大多数人对春晚报以了错误的期盼。人们的幼稚是从呼唤六小龄童上春晚开始的。那些做呼唤状的人们都在声讨央视不顾民意,但是他们并不清楚央视春晚本来最重要的就是用来传递上意的。它的主要功能和主要角色就是图解政策,而不是娱乐大众。很多人都用第一届春晚乃至于最初的一两次晚会当做例子反讽当下的节目,先不要说最初的时候还没有被命名“央视春晚”这么具有代表性的名头,姑且论述当时的情形,那时候一切都还尚未具备框架,一切都处于实验状态,当条框都残缺不全,就是最自由的时刻,但框架总是会有的。同样,换个角度去看当初,我们就能明白,最初的那一两届,在我们看来叫作真正的联欢和接地气,但实际上,在人家看来,那算是一种可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的,在中国,它注定也必须被纳入严肃而规整的系统中,一步一步地向这个目标迈进。大多数观众,尤其是年轻观众总是幻想着要把春晚办得像美国超级碗,或者至少也得像芒果台跨年晚会,但那都是我们自己一厢情愿的意***。哈文也好,冯小刚也罢,最终都证明,谁也无法让春晚真的变得娱乐。在我们惯常的思路中,都觉得这应该归纳为谁都不能扶大厦于将倾,但实际上,从上意的角度去看,大厦绝不是在逐渐将倾,而是渐渐扶正的。因为我们所希望的正,是那种放松的,娱乐的,去宣教意味的东西,但实际上,从上意的角度去看的正,反而是宣讲的,歌颂的,团结紧张严肃活泼的。我们是因为站在不同角度看待一座建筑,我们希望它向右,但实际上最顶端的看不见的大手一直在向左拨弄。因为在人家的设计图中,那座楼的塔尖