唐传奇教案.doc

唐传奇教案一、传奇传奇始自晚唐裴鉶《传奇》(该书已佚,今传多从宋代《太平广记》录出,如《昆仑奴》、《聂隐娘》、《裴航》等均出自《传奇》)此后逐渐成为这一新体小说的通名。然历代所谓“传奇”意义颇不一致:因传奇题材多为戏曲所吸收,故唐以后戏曲多称“传奇”:宋代,指诸宫调;元代,指杂剧。明代,指戏曲中较长者,以别于北杂剧(四折一*子)清·乾隆间,黄文旸分戏曲为杂剧、传奇二种。清末以来,特指翻译小说中欧洲的“罗曼斯”(romance)小说(即冒险故事)。二、唐传奇与六朝小说的异同六朝小说分为志怪小说和秩事(志人)小说两类。将它们与唐传奇对比,可以发现:1、志怪、传奇,虽均有求奇、求怪的审美追求,然一重鬼神,一重人事。传奇摆脱了志怪的限制。2、秩事、传奇,虽均以传写人事为主,然秩事小说多丛残小语,且以“史”的真实性为特征。(如裴启《语林》因记谢安事不实而受到指责);而传奇,不仅篇幅加长,结构完整,而且“有意为小说”,真正以虚构的笔法来创作,突破了“史”的限制。宋人容迈《容斋随笔》:“唐人小说,不可不熟,小小情事,凄婉欲绝,询有神遇而不自知者,与律诗可称一代之奇。”明人胡应麟《少宝山房笔丛》:“凡变异之谈,盛于六朝,然多是传录舛讹,未必尽幻设语;至唐人乃作意好奇,假小说以寄笔端。……”鲁迅《中国小说史略》:“小说亦如诗,至唐代而一变。虽尚不离于搜奇记逸,然叙述宛转,文词华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者乃在是时则始有意为小说。”又说:“传奇者流,源盖出于志怪,然施之藻绘、扩其波澜,故所成就乃特异。其间虽亦或托讽谕以抒牢愁,谈祸福以寓惩劝,而大归则究在文采与意想,与昔之传鬼神、明因果而外无他意者,甚异其趣矣。”总的来看,传奇具有如下的一些特点:1、虚构:从纪实到“尽幻设语”、虚构想象。2、文采(文词):从简朴到华艳。3、结构:从“粗陈梗概”到“扩其波澜”,笔记体——故事体4、叙事风格:从风趣有致到宛转、凄婉欲绝。5、审美追求:作意好奇、有意为小说。6、内容、题材:从鬼怪之奇转向人世之奇,传正规(宗)文体不传之奇。三、唐传奇兴盛的原因城市商业经济发达是传奇产生的社会基础,史官文化传统、通俗文学(变文、俗讲、市人小说等)、古文运动和诗歌等则从外部促进了传奇的兴盛。此外,最直接的原因又有两点:1、文人游宴中述奇事、赋新诗的娱乐活动直接促进了传奇的创作。逞才斗智,无奇不传。李肇《唐国史补》“长安风俗,自贞元侈于游宴”。2、唐代举子“行卷”、“温卷”的风气也使一大批文人士子致力于传奇的创作。宋人赵颜彦卫《云麓漫钞》(游国恩本《中国文学史》第二册,第226页引)。四、唐传奇发展分期及各期传奇的特点1、初期:志怪向传奇的过渡期。尚未脱离“怪”的范围,从现存的几篇传奇来看,篇幅已较完整,描写已超细致,情节也较曲折。(1)张鷟《游仙窟》在传奇发展史上有独特点的价值:①骈、散、诗歌、俚语、俗谚并用,写法上不拘一格,颇多独创。②篇幅较长(一万余字),对人物外貌、思想情感、心理状态的刻画已较细致。篇幅为全部唐传奇之冠。③内容上全写人事,虽被人斥为格调低下,但就志怪到传奇的过渡而言,其地位不可忽略。(2)牛肃《纪闻》,牛肃生活于开元、天宝年间,曾任岳州刺史,《纪闻》一书已佚失,《太平广记》收有该书佚文120则(个别为误收)。①作者身世及其家人轶事。《牛肃女》(《太平广记》“