《窦娥冤》A.ppt

戏曲人生
舞天
台地
小大
天舞
地台
这副对联明确地告诉我们,戏剧虽说是一门综合的表演艺术,但从它产生的那一刻起,就是生活的真实反映,它来源于生活,尽情地展现生活,在使我们感受艺术熏陶的同时,也使我们感悟生活的真谛。今天,我们一起学****真实反映当时社会生活展现当时社会矛盾的作品,元代戏曲大师关汉卿的代表作——《窦娥冤》。
教学目标
了解元杂剧有关知识;
分析作品的思想性和艺术性;
分析把握窦娥形象,认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。
元代杂剧
元曲
散曲
杂剧
套曲
小令
唱
唱+演
(散曲+“科”+“白”)
(一宫调一曲子)
(一宫调数曲子)
一、了解古代戏曲常识,掌握元杂剧常识
中国古代戏曲主要指元明清戏曲,包括元杂剧、元散曲、明清传奇。
(二)结构: 元杂剧一般是一本四折(类似于现代戏剧的“幕”)(也有的由五折六折zhe构成)每一折可以包括较多的场次。有的还有“楔子”,一般置于第一折之前,类似现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物;有时也置于两折之间,具有过场戏的性质。
(一)题目:杂剧剧本结尾处有总括全剧情节的对句,对局末句为剧名全称。如本课结尾“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”。
元杂剧有一套比较严格的体制:
(三)、角色
1、元杂剧的角色大致分末、旦、净、杂(丑)四类。
2、一本杂剧只限一个角色唱,其他角色只能说白。正末唱的称为“末本戏”,正旦唱的称为“旦本戏”。也有变例如《西厢记》有张生莺莺红娘轮唱。
问:《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”?
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角,男主角叫正末,还有副末(次主角)、外(老)末(老年男子)、小末(少年)等。
旦是女角,女主角叫正旦,还有副旦、老旦、小旦、彩旦、花旦等。
净俗称“大花脸”,多扮刚勇人物或喜剧角色,性格相貌上有特异之处,如张飞、李逵。
杂(丑)是俗称“小花脸”,杂角,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛bo老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等。

(四)宫调:杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。宫调,即乐调,相当于现代音乐的C调D调等。乐调七声也即宫、商、角、徵、羽、变徵zhi、变宫,用来表现不同的感情,正宫适于表现惆怅雄壮的情感。
曲牌,是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌。如端正好,每个宫调可以有多个曲牌,在一起叫做套数,比如本课有十支曲子。
(五)、剧本构成:唱词(曲词)、宾白、科范(介)。
曲词:剧中人物的唱词,也即曲词,按照曲牌的字数句法平仄韵脚填写,也可有衬字增字,每折一韵到底,如《窦娥冤》押的是an韵。
宾白:剧中人物的说白,分为对白、独白、旁白(背过别的人物自叙心里话)、带白(唱词中的插话)。“曲白相生。方尽剧情之妙”
科介:关于动作、表情和音响效果的舞台指示
(动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“××科”。如“再跪科”“锣三下科”)
二、鉴赏戏曲语言的方法
要以曲词为主,但又必须将之与宾白、科范相结合,整体鉴赏。
鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的古白话词语,注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点,以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。