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撰写人：___________日 期：__________理的组织和控制。没有良好的课堂秩序作保障，再活跃的课堂气氛也是空谈。

　　关于课堂讨论问题。不少教师一上公开课或示范课，就将几张课桌拉成一堆，让学生分堆而坐，说是好“合作学****更有甚者，每到课堂教学的几个环节都能见到这样的情节：教师提出一个并不复杂的问题，然后让学生讨论一下，很快地就让学生加以回答，而答案那么的简单。“合作”与“讨论”一度成为时髦的词汇，仿佛一节课如果没有合作学****与讨论的环节就是落后，反之就是新理念。

　　而实际上，合作重要的是效果，难道非要排成方阵这样才能体现“合作”吗？同桌之间，前后同学之间，转一转身就可以做到了的，何必非要把桌椅搬来搬去，劳神费力呢？讨论环节的设置更是要根据知识的难易程度和教材的自身特点设计，需要独立完成的教学环节就没有必要让学生去合作，这时候就需要培养学生独立完成学****内容的能力，而所谓“合作”环节的设置就成了完全没有必要的浪费。

　　比如复杂的设计和制作课，学生自身难以在课堂上完成，就可以采取合作的形式。而需要检验学生个性化创造能力的就不能采取所谓的“合作”形式。

　　讨论环节的设计就是为了突破难点，解决重点，如果教师提出的是一个简单过渡性的问题，而让学生去开展所谓的讨论就完全没有必要，更不能为了讨论而讨论。

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比较法楷书教学探索

　　四川　泸州　●蔡开炳

　　比较教学法在书法课堂教学中的运用，有助于培养学生独自动手，独立思考的学****能力；有助于培养学生分析鉴赏能力；有助于培养学生张扬个性的创新能力。书法教学离不开读帖，没有读帖，便没有视觉感知，便不能做到胸中有数。读帖，无论读笔画、读结构还是读风格神韵，都是在比较中进行的。

　　一、几种常用的比较读帖法

　　1. 点画比较法

　　同种书体、同一汉字中同一类笔画或不同类笔画因位置不同、取势不同，其长短、粗细、正斜、角度、方圆等都有所不同。这正是书法艺术性的体现。通过引导学生读帖，使之对以上单独的和同类笔画群进行比较分析，进而实践练****把握其组合规律。如“也”字，有两个横向笔画、三个竖向笔画，就要引导学生看清每个横向和竖向笔画的不同斜度、角度、粗细和方圆等，甚至最初还可让学生拿来尺子和量角器测量有关数据，以加深对书法线条变化地认识。这样训练得多了，学生在临帖过程中自然会特别注意各笔画的长短、粗细、正斜等各种变化，并养成认真细致的好****惯。

　　2. 结构比较法

　　字结构的基本原则是，力求平衡并在平衡的基础上求得变化。要临写好字的结构就要认真研究把握这一基本原则。但结字类型众多，千变万化，尚须仔细读帖比较观察。如要首先看清其外观是长方形还是正方形、是宽扁还是栯圆等，这样才能比较准确地把握四周笔画的伸缩度；其次还要看清下笔位置，注意布白的匀称与变化。这样才不至于造成过疏过密的弊端，达到“有意味的形式”再次，要研究各类型字各个部分的空间占位及相互联系方式。如，欧体楷书左右结构字就要观察比较