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第一课一条路原作:东山魁夷在我心里有一条路。那是条夏日清晨田野中的路。看到青森县种差海岸牧场的时候,这条路就在眼前浮现了出来。这是张从正面山丘可以望见灯塔的牧场速写。我想到要去掉那些栅栏,放牧着的马什么的, 只画这条路,又会如何?这么想着的时候,这条路的样子便萦绕心间,挥之不去。虽然有些怀疑只画这条路能否构图, 但是除了路, 我不想画任何其他东西。而且我想画的并不是现实世界里这条路的风景, 而是想象中的一条路。因此虽然所要画的不是哪个地方确实存在着的路, 但考虑了一下各种因素考虑的话, 觉得还是把种差牧场的路作为依据来构图似乎比较完整些。不过这张牧场速写是第二次世界大战以前画的, 距今也有十多年了。那条路现在果真还是那样子吗?我毫无把握。想来,去了也是白去吧。也不要那么在乎那条路了吧。那时是昭和 25 年,所以旅行条件也不好。不过,我所担心的并非这个。我担心的是,成为最初创作依据的这现实中的风景,假如完完全全地改变了,那么特意在心中形成的这条路的幻影不是就要黯淡下去吗。虽说如此, 但无论怎样还是想去一次。东北线铁路受水灾所以停开了。我就坐了奥羽线绕过青森,到达八户。来到种差海岸的牧场, 发现这条路还是荒凉着, 它穿过保持着昔日模样的牧场, 朝矗立着灯塔的山丘舒展开去。“太好了,我来对了。”我站在那里自言自语着。倾向海边的草坪斜坡中, 这条路笔直而悠缓地向上伸展, 两边杂生野草, 然后只稍稍向右拐了个弯,便从视野中消失了。我能看见一条线横穿远处的山丘,其实是这条路的延伸。毕竟是十年前的速写了, 在我心中呈现的路和这现实中的路, 还是有相当的差距的。我想作为概括扼要的构图, 把这山丘和路结合起来会显得较为完美。然而眼下这条路在夏日骄阳的灼晒下, 土干草枯。怀抱泥土的路给人以朴实感。两旁的草点缀于其中, 那交界处便充满细微的趣味。凡此种种现却荡然无存。对面山丘的天际线, 从前是舒展而自然, 如今却岩石露顶。也许是历经十年风雨的洗练吧。尽头的牧场之路也昭显着战争带来的荒废痕迹。我想画的是鲜活, 润泽的小路。向牧场主说明来意后, 我便留宿在牧场一夜。第二天一大早, 趁太阳还未升起, 就地这条路开始了写生。从市川回来后, 我就每天早晨去附近的河堤边散步。看看被露水打湿的草地和泥土的色泽,也当作是写生的参考。我就这样地进行着《路》创作的准备工作。说到路的话,有时是回头看看来时走过的路,而也有时是想顺着前进的方向继续走下去。我就想画今后将要走的路。面对着平缓的上坡路的时候, 我就有一种想沿此继续走下去的感觉。而反之,在俯视下坡路的时候,往往就想要返回目前已走过的路。我在画着这条路, 想着这条继续延伸的路, 偶尔想着想着就会将它看成是来时已经走过的路。这是条失望和希望交织的路,是经历的结果之路也是新的开始之路。是通向未来憧憬的路, 也是引入过去无限乡愁的路。我只要将画面远山上空稍稍加亮, 将远远的路向画面右上移些, 让它有种在画面外消失的感觉的话,就能加强这条路让你想继续走下去的感觉。将人生比喻为路,这是很平常的。然而芭蕉将他那不朽的游记题为《奥州小路》,从他文中所提到的奥州小路的山边等等词句来看, 这个题目既可以是现实中的路名, 也可以是奥州所有小路的总称。不过这更可能是一种象征, 象征着芭蕉的人生观, 艺术观, 象征着他披荆斩棘, 跋涉于偏僻小路的身影。我也是经常旅游, 常常把旅行当作人生, 当作艺术。作为游历象征的路,也就成为一种相当鲜明的影像,深深地烙印在了心中。我走过许许多多的路。有早春山坡的路。在我记忆中有条纹状鲜绿色的麦田,还未抽芽的桑田,远山白色的积雪, 翠绿色天空中轻浮的云。还有溪流绕宅, 投下幢幢衫树影的老街, 它将寂寞冷清的山村连成一片。有铺着石板的屋顶, 昏暗的屋中的养蚕架,以及梭子织布的声音。山毛榉,小橡子的树林深处的路上铺满落叶,踩上去软软的,发出落叶摩擦的声音。这里, 那里,处处都有白桦树鲜亮的树干挺立。密林深处的红枫闪着明亮的丹赤色。大步走在被踩得结结实实的雪国之路上,就有雪橇从远处过来。交错着从边上一擦而过,左摇右晃地踩进深深的白雪中。年轻女子的头巾显得愈加色彩鲜艳。屋檐下从容淌过溪水的古老小镇, 花棂窗下排列着种有花草的花盆。厚墙仓库壁上泥灰班驳脱落,映出明亮的夕阳。商铺的门帘,招牌还保持着古风。城市里雨中的柏油路。从橱窗中流泻出繁华的灯光。从地下室的酒吧间升腾起爵士的旋律。一脸倦容的人们,流露的仍是寂寞。戴着崭新的刻着漂亮徽章的学帽, 从黄莺车站下来, 踏着樱花, 穿过博物馆的两边通向学校的路。秋夜, 美术馆墙上贴着入选者的名单。黑暗中充满人们发出的响声。他们带着初次入选的兴奋, 迈着轻飘在半空的愉悦步伐走在通往邮局, 公园的下坡路上——那是要向神户的双亲发电报。骑驴的老人沿着城墙走了过来。石桥下的村姑们用