神奇的灰色调子.doc

2012/.年06/.月28日神奇的中间调子byChrisBeatrice译林冉 (彻底消化这篇,就能在很大程度上提高对调子的理解,后面我会翻译他更多的心得,作为对这个理论的补充) 类似于下面这样的视觉欺骗,我们在生活中肯定见过不少。 这儿我做了个超简化的视觉模型,总共就用了三个色阶, 之所以说其中存在着“欺骗”,就是因为看上去C的色调要比B深,但事实上 他们却是一样的明度。 这个现象真的有点儿意思,因为它简单有效的证明了调子本身并非绝对,而 人在判断时又是那样的力不从心。别说是要我们准确地说出数值,就算是比 较个大概都能犯下错误,就像上面已经证明的那样。这就没法不引起重视了。 区分最亮的A和最暗的D两块调子,我想谁都不会有问题,可一旦开始比较BC 的高下,纠结就来了——谁能想到它们其实是同一个调子呢。这完全就表明, 作为生物而言,生存是我们最高的哲学,首要的任务是确认“是什么”,而不 是“是怎样”! 尽管A和B的调子不同,却因为与紧邻的调子构成相似的对比而被判断为固有色 相同,同理C和D也被认为是相同的存在,至于B和C在绝对明度上是否有可能 相同,生存当头,先不考虑! 而这里,其实还有另一种更明显的欺骗在上演—— 几乎是在看见这些格子的一秒之内,它们的布局就让它们不再是毫无意义的图形, 大脑会让它们变成一张有阴影的棋盘,或认为是棋盘上有一块半透明的深色物体。 在效果上来看,影子和透明的暗物没有太多的区别。很可能你上来就已经把它当 成是棋盘和影子,以至于需要被提醒才意识到这其实是幻觉:) 总之,如同上面已经提到的“生存本能”,我们只倾向于判断事物,并且是通过调 子的对比,不是通过读取它的绝对数值,因为这样能更快的告诉我们,我到底看见 了什么。 你可别因此自卑,觉得人脑不如电脑那么精准,这个缺陷在根本上是另一种天 赋,对于写实画家来说,正是要利用这天赋的能力,去创造所需的真实,用那些 实则抽象的视觉元素。 我们再往深了说。 这种对光与影的感受,不论是在真实的生活里,还是在一张写实作品前, 都源自于对内在模式的识别。简单点说,光有对比还不是很够,为了达到 最苛刻的真实标准,我们还需要保证对比的比例有一种内在的一致。 像这次所用的图,假如仅仅是具有对比,那么它只能被看成是深浅不同的格子,但 像现在这样居然可以产生一种具象的幻觉:被认为是一个写实的棋盘上有真实的 影子,那就不是光有对比那么简单的了,是因为我们的大脑不仅仅发现了对比, 还已经下意识的捕捉出这样一种模式,就是A比B=C比D,同时A比C=B比D, (字母排列见之前的图) 说起来跟绕口令似的,看起来其实更直观,都懂的反正。 总之这种内在的一致性让明暗两个区域之间有了一种紧密的连续性,这种 连续让我们的大脑很快得出一个最符合自然生活经验的判断——这是个棋盘, 而且上面有影子!BD就是阴影中的AC!这就是大脑的思维模式,好像很自以为 是,但这是生存所需的条件反射,关键时刻,这自以为是会救我们的命。 若不是做特别的要求,是不可能在第一时间得出B=C的结论的,因为它不属于 生存所需的思维模式。(事实上,就算告诉你答案,都还是有幻觉) 其实B和C并不是非得一样,只不过这样唬人更有戏剧性。 你看,我把影子加深了一些,减弱了环境光的反射,B和D的调子就变深了, B和C也不再一样,但影子依旧是真实的。所以唬人不是我们的重点。 然后再做一个尝试,把AB变亮,把CD变暗,这样就等于把棋盘的对比变强了, 但各种比例还是内外一致的,所以整体还是自然的。 (注意,下面要开始进入重点了) 你所选的最亮的调子,往往代表最亮的物体,并且它正获得最充分的照明。 而最暗的调子,一般都是代表最暗物体的阴影。 但这是就整体的分布而言,可不要以为只有最亮和最暗才能 表现出白色或黑色的感觉来!用任何一种调子,其实都可以画出白色的物体! 这才是中调子的魅力! 理论上说,比白色物体的阴影更亮的调子,是亮调子。 比暗色物体的高光要暗的调子,是暗调子。